Impacto del PVC en el desarrollo del arte contemporáneo

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Llegué tarde a Central Park para admirar "The Gates", pero llegué a tiempo a la librería frente al Bryant para comprar el álbum respectivo. Inevitablemente rememoré la ocasión en que, en 1995, hojeaba en una librería alemana el catálogo que describía, paso a paso, la proeza artística de Christo y su pareja Jeanne Claude, consistente en forrar con 100.000 metros cuadrados de rafia de polipropileno la fachada del "Reichtag" en Berlín: "Que lo compren otros", murmuré para mis adentros, desdeñando así, en forma por lo demás injustificada, aquello que en ese momento llegó a ser considerado como un símbolo del "Nuevo Comienzo" alemán.

Diez años más tarde, en esa primavera con hielo y lluvia de Manhattan, los mismos artistas se llevaban la palma de un modesto espaldarazo mío, por esa obra de arte a la intemperie en la que compartiera protagonismo el PVC con el nylon, el poliestireno y el polipropileno. Y es que, en la desproporcionada participación másica de las 750.000 libras del vinilo, junto a las 75.000 de nylon y a las 10.000 de, tanto poliestireno como polipropileno, reside la clave del simbolismo que se podría atribuir a esta novedosa manifestación artística: el despuntar de un "Nuevo Comienzo" para el PVC y la ratificación de sus propiedades como material reciclable.

Vince Davenport, Ingeniero-Jefe de los proyectos de Christo desde 1989, comentaba que, a raíz de "The Gates", más artistas considerarán la posibilidad de valerse de materiales plásticos en sus creaciones. ¡Enhorabuena! Y, añado yo, los aficionados a las contemplaciones estéticas de este tipo aspiraríamos a poder seguir el curso de esta tendencia.

Animado, en parte, por ese espíritu, proseguí con mis jornadas de visitante del MoMA, y pronto me encontré catalogando la participación del vinilo en las manifestaciones de arte contemporáneo allí presentes. No es que haya encontrado muchas, pero podría decirse que apenas había empezado. Lo que en este sentido ofrecen Paolo Lomazzi, Donato D'Urbino y Jonathan de Pas con "Blown Inflatable Armchair" (1967) sería la muestra de naturaleza trivial para tal participación. Menos convencional y, por lo tanto, algo más impactante, resulta la obra "Tube Chair of Nesting and Combinable Elements", propuesta de Joe Colombo, concebida y realizada en plástico de PVC, tela y espuma de poliuretano. Concluyo con "Vinyl on Wall", de Lawrence Weiner. Este artista estadounidense, nacido en 1942, reproduce textualmente sobre la pared, en letras recortadas de película negra flexible de PVC, la siguiente leyenda: "In relation to an Increase in Quantity regardless of Quality: Having been placed upon a plane (…) upon a plane having been placed (…)". Esta obra es el número 373 de un catálogo de 1974 y un ejemplo muy diciente de lo que en el contexto visitado se reconoce como arte contemporáneo.

Poco después me percaté de que no estaba sólo en este empeño: la edición de la primavera de este año de la revista "PVC Pipe News" (volumen 28, número 1), publicada por la Asociación de Tubos de PVC, Unibell, dedica su artículo principal al tema "PVC Pipe and the Arts" (tubería de PVC y arte). Lo ilustra con una foto de una muestra de las bellísimas tallas que, luego de haberse dedicado por más de 20 años a tallar madera, realiza ahora en tubos de PVC el artista estadounidense Chuck Coker.

Abro aquí un paréntesis musical en el panorama pictórico que estoy tratando de describir para comentar que el mismo artículo contiene un segmento dedicado a destacar los instrumentos musicales construidos por John Kovac con tubería de PVC; tantos, que ya ha conformado una orquesta completa con ellos. Aquí hallo una coincidencia con lo que ya me había confiado Julien Ariza, cultor consumado de las interpretaciones en "didgeridoo": "¡Ni usando maderas de las más exóticas variedades aborígenes australianas he logrado arrancarle a este instrumento la calidad de aullidos que logro con mi 'didgeridoo' en tubo de PVC de pulgada y media!".

¿Y qué decir de la estatuilla de una "Pomba Gira", destapada de pechos a la vez que sugestivamente arropada en película transparente de PVC de las usadas para envolver alimentos, cuya foto adorna la portada de la revista "Rézo Internationale" en su edición del Invierno de 2005?

En un tono no necesariamente menor, tres obras del diseñador industrial colombiano Jaime Arenas hacen más vistoso el pasillo de entrada a las oficinas de la empresa Petco en Bogotá; su particularidad reside en que el material con el cual han sido confeccionadas consiste en simples gránulos, "pellets", de PVC en colores vivos y brillantes.

Queda mucho por decir de la participación del vinilo en el arte contemporáneo. Lo que resta por decir ahora es que el PVC abre y seguirá abriendo oportunidades en este campo; no nos quepa la menor duda.

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